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博翔科技為專業機械設備歐規/台灣TS標章/美規及半導體設備SEMI S2輔導顧問公司

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內容簡介

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保羅•塞尚，法國後印象主義畫派畫家。塞尚的最大成就是對色彩與明暗具有前所未有的精闢分析，顛覆了以往的視覺透視點，空間的構造被從混色彩的印象里抽掉了，使繪畫領域正式出現純粹的藝術，這是以往任何繪畫流派都無法做到的。因此，他被譽為「現代藝術之父」。 ...保羅•塞尚 早期印象派的畫家們取得了卓越的成就，儘管一開始不被接受，但他們仍然定期舉辦展覽，經過半個世紀的不懈努力，他們在色彩、造型領域的新發現已經成為專家以及公眾最津津樂道的話題。不過，就在印象派畫家的內部，陣營已經開始分裂。一些心思沉穩的人開始對印象派最初的繪畫原則產生質疑，自然一瞬間的表象太飄忽不定了，如果緊緊抓住它不放，那麼思想的位置又在哪裡呢？ 在所有這些人中，還要算保羅•塞尚走得更為徹底。他從最早開始便參加印象派的畫展，可其真正的藝術追求在很多地方倒是與修拉有某些類似，他們的靈感雖然來源於眼睛所看到的自然，但在畫面中卻是改變了形態，以另外一種不同的方式存在著，不再是對現實的亦步亦趨，而是具有宏偉、堅固、不可動搖的性質。 ...萊斯塔克 不得不承認，正是出於這個原因，當觀眾面對他們的作品，一定比剛剛看到印象派其他畫家的作品時更加費解。修拉生前受到的批評遠比讚賞要多，而塞尚也遲遲沒有得到承認，當身邊的朋友紛紛變得聲名鶴起、功成名就時，塞尚就像一個被遺忘的人。在生命的最後10年，他越來越少地待在巴黎，而是回到普羅旺斯的家鄉艾克斯，不受外界干擾，埋頭做自己的事。 ...聖維克多山 聖維克多山即是在這段時期里創作的，它描繪了從艾克斯的山丘上望去，普羅旺斯境內最高、最宏偉的山峰聖維克多山。這是塞尚最喜歡畫的風景題材之一，他一生據此創作的油畫已知已有60多幅。在早些時候的作品中，我們還可以看到清晰的圖案，看到樹木、房屋、田地以及線都被特彆強調了，這樣就使得本該變虛、向後退去的形體又翻了出來。 ...楓丹白露森林的松樹與巖石 我們或許還記得達•芬奇為了使畫面變得更加接近真實而採用的方法，他讓物體結構邊緣混沌柔和，如同與空氣融為一體。但是塞尚在這裡卻反其道而行之。他的畫中，我們找不到傳統繪畫意義上的立體感、空間感、透視感，可如果你順著前排一點點向後看去，仍然可以感覺到巨大的體積和深度。 後來的人喜歡把塞尚作品的這種特點說成「平面化的深度空間」，這不過是個方便的稱呼罷了，但觀眾一旦意識到這種原則，再看塞尚的作品，一定會覺得很有趣，你的目光順著畫面感覺可以走出好幾公里遠，而看到後來又猛然發現，最遠的與最近的原來處於同一個平面。 ...黑木城堡的蓄水池 這不過是個方便的稱呼罷了，但觀眾一旦意識到這種原則，再看塞尚的作品，一定會覺得很有趣，你的目光順著畫面感覺可以走出好幾公里遠，而看到後來又猛然發現，最遠的與最近的原來處於同一個平面。 不過，塞尚這樣畫的原因可不是要和觀眾做遊戲，他在思考更深層次的問題。 ... 我們可以把觀察修拉作品時的一些方法用上，不去單純考慮那是一棵樹、那是一座山，而把整幅畫面看成由不同垂直線與水平線交織在一起的和諧，同時，這種抽象的秩序又不是極度主觀化地施加給自然的，對照真實景物就知道，塞尚畫中的形體比修拉作品中的刻意因素要少得多，它們的輪廓、轉折都明顯有著自然的依據。 然而，在畫面上，觀眾看到的世界比在照片中更加堅實、明晰，它已經不再是一個純粹的自然世界，而是經過思維分析、認識、又高度提煉化以後的世界，它向觀眾呈現的不僅是眼睛所看到的表象，而且還有潛藏在各種不穩定因素之下的內在結構。 對於塞尚來說，自然蘊涵著所有的智慧與奧秘，但它呈現給我們的一切都不長久，都是會消逝的。因此藝術一定要記錄能留住它永恆性質的一面，要能帶給人一種大自然的永恆感。為此，塞尚一再強調，在觀察物體時，一定要把它們還原到最基本的方體、球體、錐體、圓柱體……這樣才可以去掉表面的浮華，使樹木、山巒堅固地屹立於大地之上。 ... 後印象派 西方19世紀後期的一種繪畫流派。該畫派的畫家曾經都是印象派的成員，但又認識到印象派的局限，從而開拓了新的發展道路。代表人物有塞尚、高更、凡•高等，儘管他們的風格各不相同，但從對印象派的反叛這一點上，人們把他們統稱為「後印象派」。

文章來源取自於：

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